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發燒音響 2005年3月號
摩改篇
彈弓楊 寄自加拿大
MELODY 1688 II 真空管前級: 不計成本摩改的八大法門
「……當換上兩支全頻對稱6SL7,即係兩支6SL7內四組三極,放大頻應和電平均一致時,1688II節奏感、活生感、彈跳力、定位凝聚、分析力、人聲中氣等均可令你目瞪舌撟!……」
MELODY 1688II前級,論韻味、從容度、圓熟性、豐滿度、透明度、穩定性、控制力、音色幼滑和氣質名貴而言乃獨步天下!配原子粒後級KRELL KAS II或FBP-600,平日只有強悍KRELL蜚聲鵲起,溫柔與火爆並重。此外,MELODY 1688II夾SIM AUDIO Moon, BRYSTON或PASS LAB後級都很靚聲,幾乎令到所有原子粒後級多了一股平時夢寐以求的音樂內涵,令音色多了一份矜持氣質和繞樑餘韻。但它配JADIS JA-80, JA-30等以音色圓滑,豐滿而華麗膽後級時,超高伸展總是意猶未盡,未臻最好的境界,有見及此,經過多方嘗試下而定出八大法門去玩盡Melody 1688II,冒求它配任何後級皆可八面玲瓏。

1.平衡對衝~1688II輸入部位,廠方已傾全力用國內至貴純銀訊號線經RCA Female去選擇掣,如箭咀1所示,而且所有純銀訊號都採用單向方式輸送訊號,即係純銀同軸線的屏蔽網只用作回路負載,而回路只由箭咀2所示的兩條普通銅線擔任,若輸入訊號很快很細緻而回路訊號是很慢很累聚的話,收效會大打節扣。還有另一問題是輸入銀線芯的外徑是0.25mm,回路銅線芯外徑0.63mm,此謂出入不平衡也,後果怎樣?節奏感、衝刺力和定位凝聚會有一定程度影響。況且輸入單向訊號,沒有回路對衝抵消下的訊號線,久而久之會磁化,超高伸展會越來越弱,分析力亦隨之下降。欲訊號線不磁化,一定要像繪圖中對衝設計,超高才可以越聽越靚,正負線徑要大綑一樣,始有十足控制力,節奏感和瞬息萬變的火辣場面,即所謂幼細與氣勢並重也。1688II輸入訊號並非沒回路,而係回路銅線與純銀訊號線距離太遠,根本沒法做到對衝抵消效果。
 

以上的理論,曾向MELODY提出討論過,領悟力其高的MELODY老闆Wang不但極之認同,而且還打算在本年內推出筆者改良Special Edition版本。言歸正傳,箭咀3所示,正是由TARA LAB The 0.8訊號線解剖出來作輸入平衡對稱訊號線。單是這方面改良,立刻可以令1688II高班半以上。

2.直捷了當~1688II原裝線路稍迂迴,輸入訊號先入箭咀4的焊點,然後經線路版轉往箭咀5的選擇點,由於8N高純度The 0.8訊號線不能像原裝純銀線般屈曲入線路版的背面,所以筆者索性將The 0.8直入箭咀5的接點,箭咀6是回路負載,與正位火線是對稱平衡設計,箭咀7是屏蔽網的引線。記著,屏蔽只宜單程,即是訊號線另一方的屏蔽是懸空的,這才算真正RCA平衡輸送。

由選擇掣往音量掣,原廠亦由純銀同軸線擔任,由於同軸線一定不平衡,所以才索性一齊改用TARA LAB The 0.8接線,原裝設計是訊號選擇後經箭咀8焊點往箭咀9,為求直接,The 0.8棄用原有箭咀9接點而直焊在箭咀8接點,箭咀10是回路和屏蔽接線,這方面亦採用單程屏蔽,即音量掣一方的屏蔽亦是懸空的。由音量掣往膽腳,即6SL7的柵極,由於路程很短,只有兩吋多,所以今次The 0.8接線要棄用屏蔽,可能的話,正負極接線長度一樣,盡量互成90度地扭合,而且只可以輕柔而流暢的扭合,音色自會嫩滑,強硬地扭合,音色亦隨之變得乾硬。

3.Bi-Wire輸出~如果有玩Bi-Amp之話,經過兩級放大後的訊號,最好由兩對訊號線輸出往兩組RCA Female輸出掣。箭咀12所示,可以看見正輸出和負回路的0.8線各自有兩條接線,原廠接線只用正負各一條,到了輸出RCA Female後才用Jumper跳去另一組輸出,這對從容度和豐滿度會有不良影響。況且原廠所用同軸線雖然比輸入同軸線直徑較大,會靚聲少許,然而正極線徑0.7mm,即#22 gauge,負極線徑卻1.2mm的#18 gauge。若回路線徑比去路線徑大的話,低頻就會稍鬆馳,影響緊湊和強勁節奏感。由於TARA LAB The 0.8沒有Bi-Wire訊號線,每聲道用兩條又太昂貴和太礙地方,亦不容易焊接,所以才改用Nickle Reference 0.8Bi-Wire訊號線取代之,兩者結構和用料大致一樣,兩者分別至大反而是屏蔽用料,TARA LAB The 0.8用純銀作屏蔽,Reference 0.8則用Nickle作屏蔽,整體而言,兩者均比原裝純銀同軸線高兩班以上。
 
4.緩衝濾波~1688II供電部位用了大量軍用級油浸電容人作濾波和蓄電,所以有一股盪氣迴腸的餘韻,再在緩衝濾波用到銅管油浸電容,不但拖慢音樂節奏,而且超高伸展亦受到限制,尤幸1688II出廠時已改用銅膜銀線油浸電容,整體反而更靚聲,銅管比銅膜電容貴很多。由此可見,緩衝濾波乃前級臨門一腳部位,電容音效有絕對影響力。多方實試下,洞悉Hovland電容的透明度和鼓眼鮮明度均明顯地優於銅膜銀線油浸電容,然而針沒兩頭利,銅膜銀線電容音色柔軟、鬆化、自然等亦明顯地優於Hovland電容。欲集兩大電容所長,最後結論是一支Hovland 0.47μF 600V並一支Jensen Pure Copper Foil Silver Lead out 0.1μF 630V至佳。在比例上Hovland一定要佔大多數值,Jensen只管佔少數值作調味用,事前試過以Hovland 0.33μF夾Jensen 0.22μF也不行,定位、分析力、透明節奏等立時下降。箭咀12的正是以Hovland負著Jensen,會否聽到兩種聲?這配搭一定不會,自認聽到的都係扮高手,自高身價而矣。

5.差動平衡度~1688II前級輸入放大線路十分之罕有,市面大多數經典膽前級如Marantz 7、McIntosh 0.22、Matisse Reference、Conrad Johnson Primier系列,Audio Research純膽系列等均採用並列式共陰極放大線路,彼此間不同音效,只是各師各法地採用了不同質素與數值的電容,以及不等負回輸校聲而矣。1688II前級卻鮮有地在輸入級採用了差動式平衡放大線路,它除了在節奏感、彈跳力和制動性優於並列式放大之外,它對於電源擺動、溫度升降和外來干擾或噪音訊號同時用於差動放大器兩端時,就等於輸入了一個大小相等,極性相同的「共模訊號」,一種不良訊號。差動式放大器對此等不良「共模訊號」是沒有放大能力的,亦可說是差動式放大可以抑制了以上有害訊號。你聽1688II前級時感覺是否音效很悠閒、很老定、音色很名貴和具有大將風範,這就是差動式平衡共陰極放大的優點,線路粗略繪述如下:

看線路亦可參詳另一優點是不需一支電容,像並列式線路分分鐘在兩聲道共耗去8-10支電容,用太多電容一來會影響瞬變速度和分析力,二來高質電容極之昂貴。差動式平衡共陰極線路的缺點是需要兩隻6SL7雙三極電壓輸出參數一定要全對稱,始能發揮以上線路的極限,最好是全平衡對稱。原廠跟機一對6SL7只屬有限度對稱,礙於成本之故,原廠膽的對稱程度的差誤是2-3%,當換上兩支全頻對稱6SL7,即係兩支6SL7內四組三極放大頻應和電平均一致時,1688II節奏感、活生感、彈跳力、定位凝聚、分析力、人聲中氣等均可令你目瞪舌撟!

6.並聯推挽~1688II前級的第二級放大是採用兩支6SL7作分路調整推挽,即Shunt Regulated Push Pull線路,線路粗略繪述如下:

以上並聯推挽線路優點是輸入阻抗高,輸出阻抗低,動態起伏大,失真系數小,超高伸展廣闊,下潛力又出奇地好,有十足控制力和節奏感、速度,而透明度亦無與倫比,音色亦屬瑩澈無瑕,溫婉迷人的類別。此線路我最欣賞的是每聲道只共用一枚電容作緩衝濾波,就算係用盡靚料都貴不了那裡。這並聯推挽共陰極放大線路的缺點又係要求兩支6SN7均要四組對稱,原裝膽測量結果在聲道差誤1%,算好,右聲道差誤卻有5%(英美大廠原裝膽差誤5%是Normal),若換上兩支雙三極,即四組放均全頻對稱6SN7,收效可再一次令你目定口呆!

7.整流~原廠整流膽5AR4已經係不錯管子,動態起伏十足,礙於廠方最近為1688II前級加了一個安全蓋,而令空間較大葫蘆形5AR4容納不下,否則,改用RCA黑屏葫蘆5AR4可以令1688II從容度、韻味、動態和圓熟性高一班。MELODY廠內也有一款黑葫蘆形5AR4,有九成半接近RCA黑屏葫蘆水平,但卻便宜很多。

8.低重心避震~兩、三年前,我跟MELODY的設計師Wang提過原始1688前級和所有合併機的腳釘均不附合低重心原理,若將前面較輕部位由兩隻腳縮減為一隻腳,效果一定更佳。Wang聽了就試,果然立竿見影,又省錢又靚聲。看圖片中前方一隻腳,只取兩隻正中央就算數,與真正低重心部位,即是以鉛筆畫著的三個圓圈就是。

總結

1688II的音色、從容度、韻味、韌力、感情流露、氣質名貴等經是世上至好。若再附以八大法門去玩盡其極限,相信在整體表現上更是如虎添翼……!